創(chuàng)作是為了走回內(nèi)心的一條路，而路的終點就是家
李立中小檔案
李立中，生于1980年，臺南人。曾在臺北從事雜志美術編輯工作，現(xiàn)定居臺南。近年來熱衷臺灣庶民文化的情感細節(jié)與流動，慣用攝影影像及跨媒材應用呈現(xiàn)當今世代的深層樣貌和生活狀態(tài)，也迷戀賽鴿歸巢本能，欲透過賽鴿文化研究，對歸屬、宿命、后全球化的處境等議題，建構(gòu)自我對話的路徑。
坐在我對面的是當代藝術家李立中，氣質(zhì)與普通的大學生并無太大落差，很難將眼前這位打扮時髦、笑容帶點羞澀的年輕藝術家與臺灣傳統(tǒng)賽鴿文化做連結(jié)。
找到自我創(chuàng)作的價值
想先問是什么原因讓你決定離開臺北的工作回到家鄉(xiāng)重回創(chuàng)作這條路?
他低頭稍微思索了一下說：「在我18歲的時候便只身來到臺北讀書，畢業(yè)之后進而留在這座城市工作，當時我是在VOGUE擔任雜志美編，每天除了工作毫無生活可言，在這個沒有生活的環(huán)境里更讓我感受到城市的疏離感，猶如一個活在臺北的局外人�！挂恢钡�2012年才開始去思考創(chuàng)作的意義是什么，漸漸的我發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作不僅只是做自己喜歡的事情，而是找到一個歸屬的觸動。
正是這樣的感知讓李立中回到臺南家鄉(xiāng)，下定決心做個創(chuàng)作人而不是工作人。他笑說：「其實你會發(fā)現(xiàn)我在臺北與后來回到臺南，這前后我的作品創(chuàng)作質(zhì)量是很不相比的，我想要的不是做出大家想看的文化創(chuàng)作，我想做的是自己眼中的文化創(chuàng)作。」
賽鴿是作品的脈絡
問：通常你的創(chuàng)作靈感是取自何處呢?
李：一個創(chuàng)作者的作品通常與其本身的生活經(jīng)驗是息息相關的，而身為一個北漂族長年離家，難免會有突如其來的彷徨，導致我對于歸屬這個題材異常敏感，對家的概念有莫名的想象，而說到鴿子完全不能忽略，他們有一個令我非常著迷的特性，那就是歸巢，這種本能好像是驅(qū)使我創(chuàng)作的動力。
問：但是你又是如何接觸到賽鴿的?
李：你知道嗎?其實我的原生家庭是沒有養(yǎng)鴿的，但我會對賽鴿文化感到這么有情感其實是我們家附近很多鄰居在養(yǎng)鴿，臺灣賽鴿是一種很親人的文化，尤其在我們鄉(xiāng)下，從隨處可見的鴿舍以及成群訓飛的鴿子，仔細觀察可以發(fā)現(xiàn)他就赤裸裸的存在生活中，但同時社會上還是對于賽鴿有許多細碎的耳語，這樣的沖突讓賽鴿文化蒙上一層神秘的色彩，產(chǎn)生一種不說破的曖昧感，這樣的感覺真的很吸引人。
「我現(xiàn)在自己有在養(yǎng)鴿，因為我想要將養(yǎng)鴿與創(chuàng)作畫上等號」
他笑著說，如果我想要將賽鴿當成作品的脈絡，那勢必將鴿子融入我的生命歷程中變成不可切割也不能切割的一環(huán)。
問：那現(xiàn)階段與未來又有什么創(chuàng)作想法?
李：近幾年我會試著著重在處理與鴿子的情感交流，或許未來幾年也會關注賽鴿的社會議題，但賽鴿的社會議題太復雜也牽扯許多層面，現(xiàn)階段對于鴿子的創(chuàng)作還是以情感面作為切入點，這也算是對于自我的一種寄情與探索。
聊到這邊我們不免好奇，在創(chuàng)作以前從未與鴿子接觸的李立中又是如何養(yǎng)鴿訓鴿進而處理與鴿子的情感交流。
李立中想了想緩緩地說：
以我的一些作品來說，我有一件作品叫做《鴿子》，聽起來很宏偉氣派，但他其實是我用色鉛筆在不同的筆記本上描繪出來的，每個筆記本上的鴿子都是我曾經(jīng)養(yǎng)過的鴿子，上面除了素描之外也有簡單的文字紀錄，用幾行字記錄著他們的生命，這件作品就是最直接的情感表達，是生命最赤裸的展現(xiàn)，加上我當時在創(chuàng)作這件作品時，適逢我母親過世，那段期間我每日要回老家陪父親吃飯，父親雖然從來不知道我在干嘛，我們也幾乎不說話，但在互相陪伴的那段時間里，父親看著電視而我則一筆一畫的將這樣的情緒累積起來，所以當我看到這件作品，除了想到我一只只與眾不同的鴿子之外，也會讓我聯(lián)想到這段與父親沉默的溝通。
在訪談的過程中，我們注意到李立中對于命定的議題很感興趣，命定可以很主觀也可以很客觀，而李立中又是如何將如此抽象的概念化成視覺藝術展現(xiàn)出來的呢?所謂命定的他者，是人還是鴿?
李：我將鴿子視為命定的他者，不僅鴿子，我們?nèi)艘捕际敲ǖ模瑢Ⅷ澴愚D(zhuǎn)化為人是一種很貼切的表現(xiàn)方式，你會看到我很喜歡利用鴿子的腳環(huán)作為創(chuàng)作素材，腳環(huán)猶如人的身份證字號，是身分的意象，他可以呈現(xiàn)出生命的注定，但是鴿子與人最大的不同即在于，他有一種無法操之在己的主導權(quán)，你會看到每個生命雖不同但歷程卻相似的過程，腳環(huán)的系列在視覺表現(xiàn)上是比較直接的，他可以用顏色以及形式上的轉(zhuǎn)化，將生命嚴肅的議題作一個包裝。
問：那你相信自己的生命是命定的嗎?
李：當然，我認為生命的歷程中什么都是注定，包括你的所思所想，作的任何決定以及會遇到的任何人，舉個例子來說，我相信離開臺北回到家鄉(xiāng)也是一種注定，如果我還待在臺北，創(chuàng)作不會這么多元，也不會認識到臺南許多從事當代藝術的朋友，從中延伸出不同形式的作品，還有我很慶幸的一點是遇到我的老婆，因為我認為，在臺灣一個女人愿意全心的支持另一伴從事藝術創(chuàng)作是很偉大的事情， 她支持我做自己想要的創(chuàng)造，因為她相信我，知道她負擔很大我為此非常的感恩有她存在我的命定中。
▲我只想要回家 I just want to go home，2015
攝影、雷射打印、影印紙
Photography, Laser printing, Copying paper
▲我看不見 Blind，2016
鳥籠、黑布、不見的鴿子
Bird cage, Black cloth, but No pigeons
▲鴿子 Pigeon，2016 - (ongoing)
121件 (pics)
▲英雄榜 Heroes #1，2016
賽鴿腳環(huán)、亞克力
Pigeon foot ring, Acrylic
27.3 x 41.3 x 10 公分 (cm)
▲我只想要回家 @土溝村，2017
I just want to go home @Togo village
絹布、鍍鋅支架
Silk cloth, Galvanized stent
5公尺（高）X 2公尺（寬幅）X 3件
5m (H) X 2m (W) X 3 pics
李立中的作品表達了什么？
其實表達只是一種形式，重要的是
你看見了什么，
在訪談中跟著李立中的緩緩道來，
我們看見了真心難得、
了解了生命之輕、
聽聞了宿命議題，以及最重要的是
走回內(nèi)心的一條路，
對于李立中來說路的終點不過是種歸屬感，
而你的終點又想往哪走呢？
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